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          1. 云顶国际官网

            发布时间:2019-11-22 11:37:21 来源:千亿|国际|登入

              云顶国际官网  ”  《光明日报》(2019年08月01日09版)全片除壮美的影像外,还有内涵丰厚的解说词及优美开阔而深情的音乐相伴随。因此,要说莫言获得诺贝尔文学奖的意义,准确的表述是:莫言是中国籍获得诺贝尔文学奖的第一人。

                  中国当代文论家在中西对话、古今对话中所呈现出来的群体性特征,让我们可以切实地触摸“中国特色”和“中国气派”之所在,而不是再作天马行空的玄想。但这还不是唯一的原因。《2018中国网络视听发展研究报告》显示,截至2018年6月,中国短视频用户规模达亿,占网民总数的%。

              我觉得这就是对的。这批历史正剧,造就了中国历史剧的辉煌。

              被“封印”的妖魔,心中总怀有莫名其妙的仇恨,无法释怀。  恢复创作与现实的审美关系  ——现实题材网络文学的写作要义  作者:中国文艺评论家协会网络文艺委员会委员,河北保定市作协副主席桫椤  不久前,国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合在京发布了2017年优秀网络文学原创作品推介名单,《复兴之路》《岐黄》《择天记》等24部作品入选。道恩·强森在《速度与激情5》加盟,填补了保罗·沃克身后的位缺,杰森·斯坦森在《速度与激情7》彩蛋亮相,并上位《速度与激情8》男三,眼看一线天王阵容重组成功,两位肌肉男范·迪塞尔与“巨石”强森又传出各种不合,让《速度与激情》项目最终兵分两路,一路由范·迪塞尔率队沿袭旧部,一路由强森和斯坦森“双森合璧”开拓番外。

                论文(部分):  《艺术创造过程中的主体和客体》,《江汉论坛》1983年4期;  《审美体验与艺术》,《黑龙江艺术》1983年2期;  《中国书法的审美心理根源》,《书法研究》1983年3期;  《艺术的内在结构》,《文艺美学》第1辑,内蒙人民出版社1985年版;  《美学对象不是“审美关系”》,《江汉论坛》1985年3期;  《从信息观点看艺术》,《当代文艺思潮》1985年3期;  《从“诗言志”看中国诗的原始模式》,《文史知识》1986年1期;  《中西方对自然美的发现》,《江汉论坛》1985年6期;  《从自嘲到自虐》,《批评家》1986年3期;  《从人类活动的时间结构看美的本质》,《求是学刊》1986年1期;  《兴与酒神》,《北京师范大学学报》,1986年4期;  《本体反思与重建——人类学文艺学论纲》,《当代电影》1987年1期;  《走向感性的艺术》,《批评家》1987年2期;  《中国电影的本体错位》,《电影创作》1987年2期;  《语言作为“空地”》,《文学评论》1988年1期;  《体验与此在》,《北京师范大学学报》1988年第2期;  《体验与直觉》,《外国美学》第7辑,商务印书馆1988年版;  《体验与形式》《体验与生成》《体验与形式》,《文学评论》1988年3期;  《体验与彼在》,《东西方文化研究》5辑,河南人民出版社1988年版;  《原始意象与艺术体验》,《文艺争鸣》1988年5期;  《逃离深渊与乐在高峰》,《批评家》1988年2期;  《从酒神仪式到原始悲剧》,《美育》1988年5期。一方面,要有效规范“内容付费”在正常法律轨道上合法进行,防止“野蛮生长”侵害用户利益;另一方面,也应当从保护“内容付费”创新力的基础上,赋予其足够的市场空间,从而避免陷入“一放就乱、一管就死”的“双输”境地。包括我在内,我们每个人都还要多做努力,进一步加强文艺理论和批评的研究,特别是后备人才的培养。

              相信,新时代的儿童戏剧的前景更美好。”他同时指出,即便是《小欢喜》这种自带社会话题的热门剧,一开始播出的前期也是比较平静,等剧集播到了中后期,话题和讨论才慢慢发酵出来,“不用太着急,需要慢慢看。

              这一过程有对人性平等、自由、爱情的向往与歌咏,魏璎珞的个性之中也不无抵抗权力与命运的叛逆意识。历史感影响着现实感,现实感也作用于历史感,错误的历史书写容易让人形成扭曲的历史认知。

              这就对作者提出了一定的要求:与所写的生活保持“在场”关系,尽量写熟悉的生活,否则容易出现硬伤。从研究素养来说,研究者需谙熟网络文化并拥有持久的网络生活经验,否则只能在网络文学的表层与外围不断打转,很难获得真正的突破。“《老酒馆》这种戏本身就不太容易衍生特别多的网络话题,客观评价这部剧,这是编剧高满堂近几年来最好的作品。

                作者:中国传媒大学雄安新区发展研究院院长范周  习近平主席在“一带一路”国际合作高峰论坛开幕式发表主旨演讲,对“一带一路”的历史背景以及对当今世界和平发展的重要意义做了深刻阐述。  2005教育部博士点基金项目“期刊竞争力评价”,项目负责人,已完成。

                网生代群体需要价值引领、精神启迪和文化涵养,娱乐、狂欢不能也不应成为网络综艺唯一的追求和动力。  “让家乡更美好”网络微公益活动将通过网络征集公益方案,有针对性地开展“让家乡更美好”的公益活动,发动广大网民奉献爱心,传递正能量,让家乡更美好。事实上,国际上经济共同体大都是建立在对共同价值认识的基础上的。“近两年引爆市场的IP作品,几乎都有超过十年的创作时间。

              2016年文化部部长雒树刚在中国艺术研究院调研时明确指出,要积极推动国家文化艺术智库的建设。但如果将一切皆商品的逻辑应用到文化艺术生产中,让快速更替的消费思维占主导的话,本来根植于我们内心的价值观和精神信仰可能就会被动摇。于是,特效失真、置景简陋、装束粗劣成为许多玄幻剧的通病。

              刘玉琴丝弦咿呀,鼓韵悠扬。云顶国际官网2019-09-0610:13近两年,网生纪录片由于体量小,题材垂直细分,迅速上升为纪录片领域的新宠。  月关曾是起点白金作家,也是网络架空历史小说的优秀作家,他的《回到明朝当王爷》曾获得网络文学界的多项大奖,同名改编影视剧也正在制作中。

                再次,人民是文艺审美的评判主体。有的剧作经常出现匪夷所思的爱和无缘无故的恨。“第17集时女主角就要登场了,而故事的时间线也演进到了抗日救亡的阶段。

              当代文学理论良性发展和建设的一个基本前提是拥有一个丰富的多样化的理论生态。2016年11月前,Wuxiaworld的发展完全是靠读者的口碑支撑,但单靠口碑很难触达原有读者圈子之外的潜在读者群,比如纸质奇幻小说的读者、日本动漫的粉丝乃至网络游戏的爱好者,而这些群体本都该是中国网络文学可能的读者。  第三,对艺术作品的网民共喷正在取代公赞或公赏。

              一是高度。  据了解,《哪吒》经历了一个漫长的孕育过程。创意写作本土化十年以来,我们基本还是在沿用英美经验。

                当你输入一个关键词,得到成千上万个结果,逐一阅读、辨别所花费的时间和精力,有时会让你觉得,还不如去查检一部权威、精当的纸质辞书。因此,只有善于把中华传统文化中那些跨越时空、超越国界、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神挖掘出来、弘扬起来,走出去与其他文化交流互鉴,才能更好搭起民心相通之桥。流量固然诱人,但靠“三俗”带来的流量是有毒的,也是难以转化的,而精彩的故事和创意,才有可能成为优质IP,拥有长久的生命力和持续的生长力,为文学、影视、商业等行业注入活力。

                论文(部分):  《艺术创造过程中的主体和客体》,《江汉论坛》1983年4期;  《审美体验与艺术》,《黑龙江艺术》1983年2期;  《中国书法的审美心理根源》,《书法研究》1983年3期;  《艺术的内在结构》,《文艺美学》第1辑,内蒙人民出版社1985年版;  《美学对象不是“审美关系”》,《江汉论坛》1985年3期;  《从信息观点看艺术》,《当代文艺思潮》1985年3期;  《从“诗言志”看中国诗的原始模式》,《文史知识》1986年1期;  《中西方对自然美的发现》,《江汉论坛》1985年6期;  《从自嘲到自虐》,《批评家》1986年3期;  《从人类活动的时间结构看美的本质》,《求是学刊》1986年1期;  《兴与酒神》,《北京师范大学学报》,1986年4期;  《本体反思与重建——人类学文艺学论纲》,《当代电影》1987年1期;  《走向感性的艺术》,《批评家》1987年2期;  《中国电影的本体错位》,《电影创作》1987年2期;  《语言作为“空地”》,《文学评论》1988年1期;  《体验与此在》,《北京师范大学学报》1988年第2期;  《体验与直觉》,《外国美学》第7辑,商务印书馆1988年版;  《体验与形式》《体验与生成》《体验与形式》,《文学评论》1988年3期;  《体验与彼在》,《东西方文化研究》5辑,河南人民出版社1988年版;  《原始意象与艺术体验》,《文艺争鸣》1988年5期;  《逃离深渊与乐在高峰》,《批评家》1988年2期;  《从酒神仪式到原始悲剧》,《美育》1988年5期。  人文环境方面,碎片化社会格局、多元认同取向产生了新的心理需要。我们要以满腔的热情、主动的担当、积极的探索、出色的业绩,大力做好网络文艺评论工作,为培养良好的网络文艺生态,净化美化网络文艺环境,推动网络文艺健康可持续发展,作出无愧于时代的贡献。

              网络文学要立足于此,反映社会生活,影响世道人心。另据不完全统计,国内市场份额前30位的重点网络文学网站原创作品总量多达1000多万种,每年新增近200万种。诸如街舞类的《这!就是街舞》《热血街舞团》,科技类的《机器人争霸》《这!就是铁甲》,体育类的《这!就是灌篮》《超新星全运会》,电音类的《即刻电音》,打歌类的《中国音乐公告牌》《由你音乐榜样》等,均是凭借小众垂直的新颖题材引发了大众的关注和热议。

                  纵观当下的综艺市场,很多一炮而红的新锐爆款,都不求多而全,专攻小而精,对某一类型进行细分拓展。我不知道大家看了怎么样,在我拉片的时候我既把这个独白作为一个场记,同时我个人相信80%的观众看到这一点的时候,因为前面坐了不少情感的铺垫,铺垫过来到这个时候,有家类似于火山的情感喷发,我相信看到这个点80%的观众眼睛湿润了,因为这个时候确实人生真的太难了。

              刘玉琴丝弦咿呀,鼓韵悠扬。其中,后两种情形所涉及的艺术样式可重新归结到“传媒艺术”的范围。  作者:袁跃兴  近年来,网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。

                孟建,男,1954年生,江苏常州人,复旦大学教授,博士生导师,享受国务院特殊津贴的专家。  对网络文学“星多月不明”的判断,与中国当代文艺有“高原”缺“高峰”的现象类似。这个阶段是在前面两个模仿的基础上形成的,这样的建构是非常关键的。

                游亭还分析道,2004年前后,网络文学还处于兴趣创作周期,出现了很多非常好看的小说。我们现在国内很多传媒集团靠什么应对呢?我们靠增加我们的经营产品来拓展我们的渠道,我把它称为树桩模式,我们讲微博、微信、APP一个都不能少,这就是说我们根基不动在这个大树上长出枝条来。这样做的目的就是服务于政府艺术管理部门的决策参考和研究者的学术研究。

              千亿|国际|登入但在爆发式增长的同时,有关其价值及合理性的质疑也不绝于耳。  当我们感慨西方文学理论在20世纪形成理论丛林的繁华与多样的时候,也可以窥见新时期以来中国文学理论在理论学派建设方面呈现出来的可喜局面。”对当下的IP热,月关表示了担忧,“影视公司对网络文学并不那么了解,很多买到手的网络小说,并不能称之为IP,IP的发展方向同样应该是精品化的。

              这导致直播内容鱼龙混杂、泥沙俱下,甚至出现不少低俗、违法内容。  学者贺照田曾说,直观性的历史认知方式其实是将历史中的对象和事件做了简化处理,却没有注意到任何一个历史社会中的“我”都是被封闭在各种意识、认知方式之中的。  全国人大教科文卫委员会主任委员柳斌杰介绍说,党的十八大以来,党中央对文化领域的立法非常重视,其中明确提出要制定文化产业促进法,对加强电影立法也提出了明确的指导性意见。

              年轻观众的关注与参与,让《特》剧“以剧读史”的史料价值得以正向扩散。比如小说,网民可以在网络上读到作家的著作后及时反馈意见,提出建议,促使作者继续写下去或改变原有构思。忠于史实,辩证创新走出艺术探索新路径由于历史题材涉及到历史观、史实与史识等诸多不容错漏的内容,因此,尊重历史常识,大事不虚,小事不拘,已然成为一般历史题材创作“忠于史实”的基本法则。

                [责任编辑:贺梓秋](祁述裕)[责任编辑:付双祺]  《光明日报》(2017年05月24日09版)[责任编辑:石佳]

                因为网络直播呈现的泛娱乐化特征,用户的认知需求是一个较容易被忽视的领域。玄幻剧热播并引发热议的现象,是网络文化、网络写手和网络粉丝共谋的结果。而昆山动用社会力量之众、组织保障工作之细、宣传推广手段之新、媒体展播平台与观众互动人数之多,同样创下戏曲展演传播史上之最。

              无论是质化研究,还是量化研究,都涌现出一些大的学者和学术宗派。为推动中国艺术研究院等文化系统相关科研院所更好地发挥智库作用、成为真正的国家级文化艺术智库,文化部还策划编制了“文化艺术智库体系建设工程”。它再次启示我们,相声的讽刺必须是善意的,指向好的方向。

                  著作(部分):  《审美体验论》,百花文艺出版社1992年版;  《语言的胜境--外国文学与语言学》,海南出版社1993年版;  《语言乌托邦--20世纪西方语言论美学探究》,云南人民出版社1994年版;  《中国现代卡里斯马典型——20世纪小说人物的修辞论阐释》,云南人民出版社1994年版;  《通向本文之路》,四川人民出版社1997年版;  《修辞论美学》,东北师范大学出版社1997年版;  《中国形象诗学》,上海三联书店1998年版;  《张艺谋神话的终结——审美与文化视野中的张艺谋电影》,河南人民出版社1998年版;  《汉语形象美学引论》,广东人民出版社1999年版;  《杂语沟通——世纪转折期中国文艺潮》,湖北教育出版社2000年版;  《中国现代性体验的发生――清末民初文化转型与文学》,北京师范大学出版社2001年版;  《汉语形象与现代性情结》,首都师范大学出版社2001年版;  《美学与美育》(主编),中央广播电视大学出版社2001年版,2008年再版;  《美学教程》(主编),复旦大学出版社2004年版;  《文学理论讲演录》,广西师范大学出版社2004年版;  《大众文化导论》(主编),高等教育出版社2004年版;  《文学概论》(主编),中央广播电视大学出版社2005年版;  《批评理论与实践教程》(主编),高等教育出版社2005年版;  《兴辞诗学片语》,山东友谊书社2005年版;  《京味文学第三代(泛媒介场中的20世纪90年代北京文学)》(第一作者),北京大学出版社2006年版;  《修辞论美学》《新编美学教程》(主编),复旦大学出版社2007年版;  《大学美育》(主编),高等教育出版社2007年版;  《西方文论史教程》(主编),北京大学出版社2009年版;  《大学从游——王一川文学批评讲稿》,北京师范大学出版社2009年版;  《中国现代学引论——现代文学的文化维度》,北京大学出版社2009年版;  《文学批评教程》(主编),高等教育出版社2009年版——注:为《批评理论与实践教程》的第二版;  《2009中国艺术学年度报告》(主编),北京师范大学出版社2009年版;  《修辞论美学:文化语境中的20世纪中国文艺》,(中国人民大学出版社)——注:为1997年的再版;  《艺术学原理》,北京师范大学出版社2011年版。  真正的“文艺高峰”既需要艺术家潜心创作出来,同时也需要文艺评论家去静心评论和评价。如果这个故事和《速度与激情》系列毫无关联也就罢了,独立成片的话,不失为一个爆米花爽片,但它毕竟高挂《速度与激情》的招牌兜售,有一系列珠玉在前,对它的要求也就必然会苛刻些。

                作者:中国传媒大学雄安新区发展研究院院长范周  习近平主席在“一带一路”国际合作高峰论坛开幕式发表主旨演讲,对“一带一路”的历史背景以及对当今世界和平发展的重要意义做了深刻阐述。电视剧《皓镧传》剧照资料图片电视剧《如懿传》剧照资料图片  媒介催化下的类型偏移与内容窄化  历史题材剧创作从“权谋”到“宫斗”的类型演变与生成逻辑植根于21世纪以来网络媒体的影响渐大,网文书写日益走俏,历史叙事的表现内容发生了从正史到稗史的巨大转变——正史叙事每每对应着传统历史小说写作,稗史故事则主要出自网络IP改编。  面对雄安这样千载难逢的机遇,我们要与时代同步,增强自身实力与之对话,向之学习,我们需要高标准对标国际,全方位融入国家战略需要。

              齐橙的《大国重工》,可谓一部中国当代工业发展史。座谈会上,李连宁拿出秦怡这张手书,展示给与会者看,“这凝聚了老一辈电影艺术家对电影产业促进法的关注和期待。直播从内容上大体可划分为秀场直播、游戏直播和泛娱乐直播,其中秀场类直播的内容同质化问题最为严重。

                  3月4日,由咪咕数媒与无锡网络作家协会联合发起的“无锡网络文学作家沙龙”在南长街199D咖啡书店圆满举办。这些,都可看作是我国文学理论出现的学派“萌芽”与“雏形”。反之,一些作品热衷于围绕豪门恩怨、霸道总裁打转,情节基本靠臆想和虚构得来,看似是现实题材,实则是披着现实主义外衣的“四不像”之作,很难提供有益的阅读感受,自然不易为读者看重。  光明网和中国文联文艺评论中心的战略合作,就是对于解决网络文艺评论“质”与“量”两大问题的一次尝试。  《瞭望》:政府工作报告中提出要“提高基本公共文化服务均等化水平”,您对此怎么理解?构建现代公共文化服务体系需要注意哪些方面问题?[责任编辑:付双祺]51我的观点是一带一路落实需要三点:文化认同是基础,经贸合作是纽带,政治互信是目标用政治互信去实现共商,用经贸合作去实现共建,用文化认同去实现共享。该剧的热播,从革命历史影像志的层面填补了这一领域的题材空白,在2019年度众多礼赞新中国成立70周年的影视作品中别具一格。悲剧,按照鲁迅先生的说话,悲剧就是把有价值毁了给你看。对于网络阅读,人们常常有“碎片化”的忧虑,而辞书恰是由众多“碎片化”的条目组成的,并且也是供人们“碎片化”检索使用的。

              与此同时,重大革命历史题材的内容优势与特色,能否转化成为面向主流人群实现积极传播的创作生产和传播的优势,这是很多主旋律作品创作面临的突出问题。像央视《星光大道》,上海东方卫视《中国达人秀》等给了普通观众以成就舞台明星梦想的机会,利于和谐社会的建设,值得倡导总结。  由此,艺术电影的突围道阻且长,仅仅寄望于电影界或艺术界本身是不够的,而需要包括电影界及艺术界在内的全社会各界自觉的公共联动,需要寻求各种公民社群的自觉的、有目的的、出于公心的联合扶助行动。

              ”赵福玉表示,相声是一门宝贵的文化遗产,从业者应该用心爱护、守护和发展,对人民、对生活永远保持着一份热情,努力创作无愧于时代的好作品,让这门艺术更好地传承下去。千亿|国际|登入以和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢为核心的丝路精神,将乘着文化的翅膀,让文明在开放中互鉴,让民族在发展中共存。  缺乏理论学派的文学理论,是缺乏锐气与朝气的文学理论,很容易走向僵化与板结。

              《百鸟朝凤》《心迷宫》《一个勺子》则在用悬疑、荒诞等手法表现日常生活图景的同时,流露出对农村传统文化价值观念传承课题的深切思考。当片头音乐响起,航拍启动的景象映入眼帘之时,很多观众忍不住热泪盈眶,这让我们想起诗人艾青的著名诗句:“为什么我的眼里常含泪水/因为我对这土地爱得深沉”。中国当代文论家在中西对话、古今对话中所呈现出来的群体性特征,让我们可以切实地触摸“中国特色”和“中国气派”之所在,而不是再作天马行空的玄想。

              ”按照这一指示精神,当前我们的网络艺术智库建设,应当重在提高研究质量、实现内容创新上。与此同时,我国互联网基础设施建设不断优化升级,网络提速降费,互联网接入的易得性为网络直播迅速发展创造了良好的网络环境。加强对外文化交流与合作,推动“一带一路”建成开放之路。

              刘邦不爱听,说江山是靠在马上打下来的,尊孔读经有啥用。《速度与激情》虽说是一个动作犯罪类型系列,但它由赛车主题出发,讲述一帮驾驭各色豪车的老司机满世界飞天遁地的故事。  大女主类型是对女性意识的另类消遣  近几年,宫斗剧高速发展。

              比如,《少年巴比伦》《暴雪将至》《地久天长》不约而同地追溯国有企业改革的历史进程,以小人物的人生际遇和普通家庭的悲欢离合描摹工人阶级的心灵成长。调查问题加载中,请稍候。纯粹的市场行为、商业行为比较缺乏,海外受众基于个人选择主动接受中国文化也比较少。

              ”上海电影家协会副主席石川认为,这些作品将传统故事融入当代元素,引发大家对国产影视剧的新期待。因此,用发展的眼光观察、思考、解决问题就显得尤其重要。”对当下的IP热,月关表示了担忧,“影视公司对网络文学并不那么了解,很多买到手的网络小说,并不能称之为IP,IP的发展方向同样应该是精品化的。

                文化部文化产业专家委员会主任,国家发改委“十三五”规划专家委员会委员,文化部国家文化改革发展研究基地主任,国家艺术基金规划专家委员会专家,海峡两岸文化创意产业高校研究联盟理事会理事长。研究领域为影视文化传播、电影产业研究、影视创作及理论。[②]近两年《路边野餐》《塔洛》《长江图》等影片的网上评分很高,但现实票房却很惨。

              “第17集时女主角就要登场了,而故事的时间线也演进到了抗日救亡的阶段。航拍的主体内容是宏大的全景式的影像。有需求、有生源就有前景。

                在我国在文化产品走出去方面,要更多考虑市场的选择,更多支持民营企业走出去,变“送文化产品”为“卖文化产品”。这就是麦克斯·韦伯在《学术作为志业》中所指出的那种作为人的心志取向的神圣职责。无论从知识产权保护,还是从互联网信息内容优化,“内容付费”都是一个有力的抓手,也必然成为未来互联网发展的一个重要方向。

                就这样,虽然网文名气日盛,参与者越来越多,但对畅销类型的因循,构成进一步突破的局限,陌生性难以为继;同时,经典作品影响的焦虑越来越强。该剧最重要的贡献之一在于首次在电视银屏上塑造了生动、饱满而个性凸显的中共早期领袖的群像。在发挥其娱乐功能,实现市场价值的同时,网络综艺更须在小成本、大情怀、正能量的创新指引下,力争打造有意思、有意义的精品综艺大片,积极参与正向网络文化生态建构,真正实现对年轻一代的文化滋养与精神支持。

              2015年获得国家行政学院第四届优秀科研咨询成果奖三等奖。李安一部《卧虎藏龙》,成功把肢体动作层面的功夫,与宽广深邃的中华哲学、神韵悠远的中华美学完美结合,从更丰富的角度、更深刻的层面征服了西方观众。  恢复创作与现实的审美关系  ——现实题材网络文学的写作要义  作者:中国文艺评论家协会网络文艺委员会委员,河北保定市作协副主席桫椤  不久前,国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合在京发布了2017年优秀网络文学原创作品推介名单,《复兴之路》《岐黄》《择天记》等24部作品入选。

              777ball盛世国际恰恰是网络空间,给了他们这样的机会。  在生活闲暇时“抖一抖”,由此带来心情的愉悦和松弛本无可厚非,但中小学教材既事关教育,也有涉文化传承,是百年大计之一部分。《航拍中国》同时是一次大型媒介行动,即调动媒体人、纪录影像人与海内外中华儿女共同踏上关于我们的祖国、我们的民族的一次留存记忆的寻根之旅和致敬之旅。

            责编:罗鑫

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